PENGUILLY-L'HARIDON Octave 1857 Le combat des Trente

Octave PENGUILLY-L'HARIDON
(Paris, 1811 - id., 1870)
Le Combat des Trente
1857
Huile sur toile, 145 x 268 cm
Dépôt du musée du Louvre en 1894
QUIMPER Musée des Beaux-Arts

28/09/2016 : nouveau tirage d'après le même fichier RAW

Lien vers une vidéo du musée des Beaux-Arts de Quimper à propos de l’œuvre : www.youtube.com/watch?v=p6ujS-TvkTM&feature=youtu.be

Le combat des Trente, le 26 mars 1351, est l'un des épisodes les plus connus de la guerre de Cent ans, qui en Bretagne correspond à la guerre de Succession du duché. Durant la trêve de Calais, proclamée en 1347, une garnison bretonne, sous les ordres de Jean de Beaumanoir, connétable de Bretagne, commandant les troupes de Charles de Blois, occupe la ville de Josselin. À quelques kilomètres de là, une garnison anglo-bretonne (à majorité anglaise avec des mercenaires allemands), sous les ordres du chevalier anglais Robert Bemborough, partisan du parti de Monfort, s'est installée dans la ville de Ploërmel. Malgré la trêve, les Anglais pillent régulièrement les environs et des incidents éclatent régulièrement entre les deux troupes. Beaumanoir réagit on lançant un défi, suivant la tradition de la chevalerie. Il propose un combat entre trente soldats de chaque parti, afin d'épargner les troupes. Le combat a lieu dans une prairie à mi-chemin des deux villes (actuellement sur la commune de Guillac. Un monument, la Colonne des Trente, érigé en 1823, au lieu-dit la Pyramide, en rappelle le souvenir).
Le combat, d'une sauvagerie inouïe, dure toute la journée. Beaumanoir remporte la victoire.
Cet événement qui n'eut aucune importance militaire ou politique, eut en revanche un retentissement considérable, en tant que défaite anglaise, en particulier par le récit qu'en fit Jean Froissart, contemporain du combat, dans ses Chroniques, rédigées en 1473.
Cette œuvre a été commandée à Penguilly-L'Haridon par Napoléon III en 1857 pour orner le Musée historique de Versailles. L'empereur témoigne ainsi de son goût pour le Moyen Âge, l'histoire des provinces, et de son attachement à la Bretagne. Le peintre s'est inspiré tout autant du récit paru dans le Barzaz-Breiz (La Bataille des Trente) que de la chronique de Froissart ou des différents récits qui sont apparus au moment de l'érection du monument. L'œuvre est déposée par la suite au palais de l'Élysée (1881-1882), puis au Louvre jusqu'en 1894, avant d'être attribuée au musée des Beaux-Arts de Quimper en 1894. Octave Penguilly-L'Haridon fait preuve d'une grande exactitude documentaire, tant dans les détails des costumes que dans les armoiries qui décorent le cadre. Les différents soldats sont placés en frise suivant différentes attitudes, qui permettent de bien détailler les armes et armures.
Les critiques de l'époque ont peu apprécié cette œuvre, disant qu'il s'agissait plus d'archéologie que d'art.
Fiche explicative du musée lors de l'exposition "Histoire, histoires" (novembre 2012 - mars 2013)

La scène :
Pendant la guerre de Succession de Bretagne (1341-1364), l’une des guerres secondaires de la guerre de Cent Ans, Josselin est aux mains de Jean de Beaumanoir, partisan de Charles de Blois alors que Ploërmel est tenu par l’Anglais Robert de Brandenburg, partisan des ducs de Bretagne de la maison de Montfort. Malgré la trêve décidée à Calais, les Anglais pillent régulièrement les environs. Beaumanoir lance un défi pour régler l’attribution du territoire. Les deux hommes déterminent les modalités du duel. Chaque combattant peut être à pied ou à cheval, utilisant les armes de son choix. Le 26 mars 1351, un combat épique, acharné et sanglant, se déroule près du « chêne de Mi-Voie », à égale distance entre Ploërmel et Josselin. Les trente Bretons de Jean de Beaumanoir s’immortalisent en luttant contre les trente hommes commandés par Brandenburg (Anglais, Allemands, Flamands et Bretons). Brandenburg et huit de ses hommes sont tués sur le champ ainsi que six hommes de Beaumanoir. D’après la légende, le chef des Bretons aurait, épuisé par la chaleur, le combat et le jeûne, réclamé à boire, ce à quoi son compagnon Geoffroy du Bois lui aurait répondu « Bois ton sang, ami, la soif te passera ». Cette œuvre a été commandée par Napoléon III en 1857 pour orner le musée historique de Versailles. L’empereur témoigne ainsi de son goût pour le Moyen-Âge, pour l’histoire des provinces et de son attachement à la Bretagne. Le peintre s’est inspiré tout autant du recueil des chants populaires de Bretagne, le Barzaz-Breiz, collecté par le vicomte Hersart de la Villemarqué et publié en 1839, que des chroniques de l’époque de Jean Froissart, relatant le combat (1473). L’oeuvre est déposée au palais de l’Elysée (1881-1882) puis au Louvre jusqu’en 1894 avant de rejoindre Quimper. Elle n’a pas été très appréciée à l’époque car on lui reprochait sa froideur d’exécution.
Les costumes :
Plutôt que de décrire une scène de bataille, Penguilly-L’Haridon fait preuve d’exactitude documentaire dans les détails des costumes et dans les armoiries qui décorent le cadre. Les attitudes des soldats permettent de détailler les armes et les armures. Au 13e siècle, la cotte de mailles est recouverte de plaques d’acier destinées à protéger la poitrine, les cuisses, les genoux et les bras. Une armure en plaques pèse environ 25 kg. Au 14e siècle, les armures rigides sont articulées, protégeant l’homme de la tête aux pieds. Le casque est muni d’une visière se rabattant sur le visage. Des fentes sont percées pour les yeux. La mise en place de l’armure exigeait du temps et de la patience. Le chevalier était aidé par son écuyer. Après avoir endossé un gambison (matelas en cuir rembourré de chiffons pour amortir les coups) renforcé de mailles qui empêchait tout contact du métal avec la peau, le chevalier se faisait habiller pièce par pièce. Les parties en mailles étaient destinées à protéger le corps aux endroits où les plaques ne couvrent pas le corps. Le coût de l’équipement d’un chevalier est considérable. Il correspond à environ 100 bœufs au 14e siècle. Les armoiries sont des emblèmes en couleurs, propres à un individu, à une famille ou à une collectivité, soumis aux règles du blason. Elles se développent durant la seconde moitié du 12e siècle au moment où les chevaliers sont rendus méconnaissables par le capuchon de leur haubert et le nasal de leur casque. Dès lors, ils prennent l’habitude de se faire représenter sur la surface de leur bouclier par des figures animales, végétales ou géométriques. Celles-ci leur servent de signe de reconnaissance. Très tôt, seigneurs et chevaliers font également représenter leurs armoiries sur leur bannière, la couverture de leur cheval et leur cotte d’armes.
Document "Le costume dans les collections du musée - Dossier pour les enseignants" : www.mbaq.fr/fileadmin/mbaq/03.Mediation/Scolaires/Dossier...

www.mbaq.fr/fr/nos-collections/peintures-d-inspiration-br...

collections.mbaq.fr/fr/search-notice/detail/2013-0-33-le-...

Taken on: April 24, 2006

Tags:

Quimper Musée des Beaux-Arts

armoiries

moyen-âge

armure

bouclier

écu

épée

lance

casque

heaume

cheval

cavalier

peinture bretonne

guerre de cent ans

PENGUILLY-L'HARIDON Octave « less

Sets appears in: • PENGUILLY-L'HARIDON Octave • QUIMPER Musée des Beaux-Arts

Groups appears in: • France Museums • Bretagne ... arts visuels more » • Musées de France, hors paris et région parisienne « less

Camera: Konica Minolta DYNAX 5D, f/4.5, 1/20 sec, 28mm (=42mm), ISO 800 (more info) (hide info)

Camera:	Konica Minolta DYNAX 5D
Aperture:	f/4.5
Exposure Time:	0.05 sec (1/20)
Focal Length:	28mm (35mm equivalent: 42mm)
ISO:	800
Exposure Bias:	0 EV
Flash:	Off, Did not fire
Exposure Program:	Program AE
Exposure Mode:	Auto
Metering Mode:	Multi-segment
White Balance:	Auto
Gain Control:	High gain up
Sharpness:	Hard
Color Space:	Uncalibrated
Software:	Adobe Photoshop CS5 Windows
Show full info

Stats: 3,513 views

Link to this photo view:
Link to this photo large view: